Ką reiškia mažas formatas?

„Didvyrių aikštė“ Paryžiuje

Viltis, meilė ir cigaretės

Kino naujienos trumpai

Moterų romanai

Nugalėtojų paroda (II)

Apie ilgesį

Gera pradžia, paženklinta šalčiu

Artistui ir kompozitoriui atminti

Tarp normos ir nukrypimo: filmai, kurie klausia

Vienas geras darbas

Lenkų teatro pragaras

Be rizikos – tik suvenyrai

M.K. Čiurlionio fondas pristato: Viktoras Paukštelis, fortepijonas

Kur ieškoti atsakymų

Kino naujienos trumpai

Truputis nostalgijos

Filmas yra filmas

Sienos (ale)

Skirtingos bendrybės

PUSLAPIS
120

Žurnalas „Kinas”SKAITYKITE ŽURNALE „KINAS”

Dar viena liepsna ant taurelės

Daugelis turbūt atsimena filmo „Pelenai ir deimantas“ („Popiół i diament“, 1958) sceną, kai prie baro sėdintis Maciekas (Zbigniew Cybulski) vieną po kitos uždega sklidinas degtinės taureles ir atsivedėjęs stumteli jas Andžejui (Adam Pawlikowski), vardijančiam Antrajame pasauliniame kare žuvusius draugus. Nedegančios lieka tik dvi – jųdviejų. Vardydami savo talentingus kolegas iš gausaus Lenkų kino mokyklos kūrėjų būrio, tą patį ritualą galėtų atlikti Romanas Polanskis ir Kazimierzas Kutzas, vieną iš paskutinių taurelių uždegdami Andrzejui Wajdai.

Kaltės jausmas be kaltinimo

Brolių Jeano-Pierre’o ir Luco Dardenne’ų filmai pasižymi ypatingu jautrumu socialinei tikrovei. Nuo pat pirmojo savo filmo „Rozeta“ („Rosetta“, 1996) šie belgų režisieriai gilinasi į situacijas, kurias išgyvena socialinę atskirtį patiriantys žmonės. Urbanizuotos kapitalistinės visuomenės pjūvius atskleidžianti realistinė jų filmų pasakojimų maniera jau tapo ne vienos knygos tema, buvo analizuojama daugelio Europos ir JAV kino kritikų tekstuose.

Kodėl vyras be galvos

Filmavime žuvusio kaskadininko geduliniuose pietuose kolega (Dainius Gavenonis) rusiškai sako kalbą. Ant jo marškinėlių – mirusiojo veidas. Rankoje – stiklinė degtinės. Kadras tesiekia jo pečius. Greta jo sėdi moteris (Gabija Jaraminaitė) su vaiku. Ne kalba, ne ją sakantis vyras „be galvos“, ne jam pritariantys, lyg laukiniai riaumojantys bičiuliai čia svarbiausia, o moters reakcija, jos neramus, sutrikęs žvilgsnis. Ką aš čia darau? Kodėl aš su juo? Kodėl jis toks? Kodėl mano šeima tokia? – klausimai, kurie lydi tobulos šeimos modelį desperatiškai bandančią sukurti Linos Lužytės filmo „Amžinai kartu“ pagrindinę veikėją.

Žurnalas „Kinas”ŽURNALAS „KINAS”